Guitar

パーツが接合した木材というと主にネック接合の話になります。デタッチャブルネック、セットネック、スルーネックと、3種のネック接合方法があります。

ネック接合方法

スルーネック

スルーネックは先に説明したとおり、貼り合わせのプライ数によって強度が保たれています。そしてギターでは滅多にないので主にベースの話になりますが、割と堅めの音質に仕上げられているネックが多いように思います。たとえばメインがメイプルで、ブビンガやウェンジを挟んだものとかです。

もちろんこれらは抜けを考えた上でのマッチングで、強度もさることながら、ネック全体でベースの振動を余すことなく受け止めるための構造です。それ故、サステインは3種のネックのうちで一番とも言われています。

セットネック

主にGibsonが採用している形式で、ネックとボディを接着して止める方法です。代表的なレスポールで説明すると、ネックの材（マホガニー+ローズウッド）とボディの材（メイプル+マホガニー）のマッチングは最強とも言えるマッチングで、セットネックギターの礎ともなっています。

ネックの方はどちらも中低域に特長があり粘る音質を持ち、木の量（ネックの太さ）でもいわゆるFat Neckと呼ばれる太いネックは、ガツンとした張りのある中低域を鳴らします。そしてボディはこれまた王道ですが、メイプルによる高域の抜けとマホガニーの中低域を合わせてサステインが調整され、アタックのはっきりした抜けの良いサウンドを鳴らします。

一方ナローネックと呼ばれる薄めのネックでも、Fat Neckよりはガツンとくることはないものの、ちゃんとボディとのマッチングがされており、大きくは弾き易さへの影響ですが、アタックはしっかり出る程度に厚さは保っています。

それらがネックの仕込み角でさらに調整され、ブライトでありながら低域から高域までワイドにカバーしたレスポールスタンダードの出来上がりとなります。

これがレスポールカスタムになると、ネックはマホガニー+エボニー、ボディはマホガニー同士のラミネートになりますのでボディがマホガニーだけだと中低域の塊となるところを、ネック側でエボニーの高域特性とサステインを作り中和して、スタンダードよりは若干甘めでもレスポール特有のアタッキーなサウンドは損なわずに、カスタム独自の音を作り上げています。

デタッチャブルネック

Fender社に代表されるこの形式はボルトオンとも呼ばれ、3ないし4本のねじで接合しています。一般的にサステインには不利とされるデタッチャブルも、ヴィンテージのしっかりしたものではレスポールに匹敵するサステインを持っていたりもします。

Fender社の場合、ごく一部を除きボディの材質でモデルが別れていたりします。たとえば、テレキャスターではアッシュボディ、ストラトではアルダー、ムスタングではポプラと言った具合です。ネックはどれも同じでメイプル1ピースまたはメイプル+ローズウッド（ヴィンテージではハカランダもあった）です。ですから、モデルによって特長的な音が決まります。

テレキャスは明るくジャキッとした高域特性を持ち、ストラトは中低域と高域に、ムスタングはカラッとした軽めの中域特性を持つサウンドになっています。もちろんこれはPUの差も大きいですが、逆に言うと木の特性を生かしたPUを使っていると言っても良いでしょう。

そして80～90年代にはスーパーストラトと呼ばれるリアハムに改造したり、フロイドローズをつけたりと言ったスタジオミュージシャン系のギターを作る大物ビルダー（トムアンダーソンやジョンサーなど）が台頭し、オリジナルのボディマッチングを持ったドロップトップやラミネートボディが使用され、そのマッチングの種類は増えました。もちろんBCリッチ、アレンビック、シェクターといった有名メーカーもこの頃に出てきて、独特なボディマッチ具を持ったギターやベースを作りました。

デタッチャブルがサステインに劣るものでも、木材のマッチングで作り出すマッチングでその地位を築いてきたのは一目瞭然で、単にサーキットに違いだけでないものがある、つまりボディマッチングも大きな要素になっているという見方が、昨今のヴィンテージブームにも通じるところがあるわけです。

ネックの音質は、メイプル1ピース（貼り合わせも含む）では堅く、抜けがよいシャープな音、メイプル+ローズウッド（ハカランダ含む）では、もう少し中低域よりの音が抜け出てきます。これがスラブボードではよりワイドレンジに感じます。ラウンド貼りはちょうど中間くらいのフラットより少し中域が出てきます。

ネックの接合方法による音質差

これも一般論ですが、

• スルーネックは若干甘い音質、でもサステインは抜群
• セットネックはアタックがあり、適度なサステインを保つ
• デタッチャブルネックはサステインには不利でも、木の音質を試せる唯一の形式

です。

前者2つは既にできあがっているものなので手を加えることはできません。いや、セットネックをリペアですげ替えることはできますが、普通はできません。デタッチャブルはストラトやテレキャスのように普遍的な組み合わせはあるものの、やろうと思えばねじですから簡単に付け替えることができます。だから木の音質を知ると自分だけのオリジナリティを持ったギターを作ることができます。

もちろん馴染みが必要ですから、これもはっきりとわかるまではそこそこの期間を要します。私の持っているSeymour Duncan Custom Order 赤紫は完成後、ネック痩せが2ヶ月で起きたので、さらに弾き込んで、鳴るまでには2年ほどかかっていた気がします。ヘッドに耳を当てて弦を弾くと、響きが全然違いました。乾いて、振動を受けて木が締まってくるとボディも同様に乾いてきます。木自体の鳴りは2年ほどで、後はパーツ次第です。鳴るパーツ（どちらかというと振動を阻害しないパーツ）で最初から揃えればもっと早かったでしょうね。今はいっぱしのヴィンテージライクなサウンドが出ます。

入手困難な稀少材はやってみなければわかりません。私もそこまで試したことはないので。ただ言えるのは極端なフランケン（別なギター同士のパーツを組み上げたギター）は木の状態がわからないので、できる限り年代を合わせた方がよいでしょう。先に説明したとおり、木材自体の質も違いますから。